[恐怖を持たぬ「シナリオライター」たる怪物] ザ・ファブル山岡徹底考察

『ザ・ファブル』に登場する殺し屋たちは、基本的に「プロフェッショナル」です。
佐藤明（ファブル）も、洋子も、敵対した宇津帆や鈴木も、それぞれに仕事の流儀や目的、あるいは人間臭い弱さを持っていました。

しかし、物語の終盤に現れたこの男だけは違いました。
彼には、人間が根源的に持っているはずの**「ある感情」**が、決定的に欠落していたのです。

彼の名は、山岡（やまおか）。

組織の幹部であり、アザミやユーカリといった凄腕を育てた指導者。
常に飄々とした態度で、冗談交じりに部下と接する一見気さくな中年男性。
ですが、その本性は、「人生は暇つぶしのドラマだ」と嘯き、他人の絶望や死を演出することにしか喜びを感じられない、 **「純粋培養された怪物」**でした。

「恐怖？なんだそれは――。おいしいのか？」

脳の扁桃体が機能していないかのように、死への恐怖を感じない男。
彼が描く最悪の「シナリオ」に巻き込まれた時、ファブルの物語は、単なる殺し合いを超えた「倫理と狂気の決戦」へと突入します。

本記事では、佐藤明が直面した最大の脅威であり、理解不能な絶対悪、山岡の深淵を徹底的に解剖します。
まずは、彼のプロフィールと、常軌を逸した「恐怖心の欠落」から紐解いていきましょう。

基本データ・人間関係

プロフィール氏名：山岡（本名不明）年齢： 50歳と少し所属：殺し屋組織「ファブル」・幹部役割：実行部隊の指導、監視、スカウト特徴：恐怖心の欠落、シナリオ（脚本）作りへの執着、常に薄笑い趣味：映画鑑賞（B級映画を好む）、人間観察、他人の絶望の演出最期：真黒組組長・海老原による射殺
主な人間関係佐藤明（ファブル）：組織の最高傑作。山岡にとっては「最高の主演男優」候補。明が持つ「殺さない誓い（人間性）」を破壊し、絶望させることを愉悦とする。佐藤洋子（ヨウコ）：組織のメンバー。かつて彼女の両親を「記憶力の良い子供が欲しかったから」という理由だけで殺害し、事故に見せかけた張本人。洋子にとっては親の仇。アザミ・ユーカリ：手塩にかけて育てた部下たち。彼らは山岡の狂気を知りつつも、長年の師弟関係と恐怖による支配から逆らえずにいた。ボス：組織の長。山岡の暴走を危険視し、明に「山岡の始末」を命じる。

恐怖の欠落：壊れた扁桃体

山岡というキャラクターを定義する最大の要素は、 **「恐怖を感じない」**という特異体質です。

人間は、死に直面したり、予測不能な事態に陥ったりすると、本能的に恐怖を感じ、心拍数が上がります。
これは生物としての防衛本能であり、正常な反応です。

しかし、山岡にはそれがありません。
銃口を突きつけられても、自分が殺されるかもしれない状況になっても、彼の心拍数は平時のまま、全く乱れません。

これは「勇気がある」とか「肝が据わっている」といったレベルの話ではありません。
**「機能として壊れている」**のです。

恐怖がないため、彼はリスクを冒すことを躊躇いません。
また、他人が感じる恐怖や痛みにも共感できません。
彼にとって他人の悲鳴は、「面白い音がする楽器」程度にしか認識されていないのです。

この「共感性の欠如」と「恐怖の欠落」が、彼を、ブレーキの壊れた殺戮マシーンへと変貌させました。

シナリオライターの狂気：人生はドラマ

恐怖を感じない山岡にとって、現実はあまりにも退屈で、刺激のないものでした。

そこで彼が見出した唯一の娯楽が、 **「自らが脚本（シナリオ）を書き、他人を演じさせること」**でした。

彼はターゲットを殺す際、単に効率的に処理するのではなく、そこに「ドラマ」や「悲劇」を盛り込もうとします。

幸せそうな家族を、一番残酷なタイミングで引き裂く。希望を持たせてから、絶望の底に突き落とす。仲間同士を疑心暗鬼にさせ、殺し合わせる。彼にとって、アザミやユーカリ、そして明といった人間たちは、自分の退屈を紛らわすための「駒（キャスト）」に過ぎません。

「いい画（え）が撮れそうだ」「ここでこう動けば、もっと面白くなる」

神の視点で人の運命を弄ぶその姿は、まさに悪魔的な演出家です。

洋子への仕打ち：理由なき悪意

山岡の異常性が最も端的に表れているのが、佐藤洋子の両親を殺害したエピソードです。

彼はある時、幼い洋子の並外れた記憶力を目にしました。
「この子は使える」
そう思った彼は、組織に引き入れるために、彼女の両親を殺害し、火事に見せかけて処理しました。

動機は「記憶力の良い子供が欲しかったから」。それだけです。
恨みもなければ、深い理由もありません。
ただ「便利そうだから」という理由で、平然と幸せな家庭を一つ消滅させました。

この事実を知らされた時の洋子の絶望と怒りは、筆舌に尽くしがたいものでした。
しかし、山岡本人は「親がいなくなれば組織に入るしかないだろう？合理的じゃないか」と、悪びれる様子すらありません。

彼には「罪悪感」という概念も存在しないのです。
このエピソードは、山岡という男が、話の通じる相手ではない「絶対的な敵」であることを、読者に決定づけるものでした。

スズムシの死：踏みにじられた更生

山岡の凶行は止まりません。
彼は、自分のシナリオを盛り上げるための「小道具」として、一般人であったスズムシを利用しました。

スズムシは、かつて宇津帆編で悪事に加担していましたが、出所後は真面目に働き、更生しようと努力していた男です。
しかし、山岡は彼を拉致し、明たちを誘い出すための餌として使った挙句、用が済んだらゴミのように殺害しました。

「あいつはもう、関係ないだろう！」
海老原やクロたちが激怒しても、山岡には響きません。
「元犯罪者が死んだだけだ。ドラマのスパイスだよ」

人が必死に生き直そうとする「未来」や「更生」の意志。
それらを鼻で笑い、踏みにじる行為。
スズムシの死は、山岡へのヘイトを頂点に達させると同時に、「コイツだけは生かしておいてはいけない」という、明と海老原の殺意を固めさせる決定打となりました。

自らの退屈を埋めるために、数多の命を「シナリオ」の肥やしにしてきた山岡。
彼の最後のターゲットは、組織が生んだ最高傑作、佐藤明（ファブル）でした。

最後のシナリオ：明を堕とすこと

山岡が画策した「最高のクライマックス」。
それは、佐藤明に**「不殺の誓い」を破らせること**でした。

明は「プロとして、一年間誰も殺さない」というボスの命令を守り、一般人として生きようとしています。
山岡にとって、それは滑稽であり、同時に極上の「フリ」でした。

「あの天才が、感情に任せて人を殺す瞬間が見たい」「絶望の表情で、俺を殺してほしい」

彼は自分が殺されることすら、エンターテインメントとして消費しようとしました。
そのために、彼は明の周囲の人間（ミサキや洋子）を危険に晒し、明を極限まで追い詰めます。

「さあ、撃てよ。俺を殺せば楽になるぞ」
挑発する山岡。
彼が求めていたのは、自分の死による「物語の完成」でした。
自分が育てた怪物が、自分を超える怪物（人殺し）に戻る瞬間。
それこそが、彼が人生で唯一味わえるかもしれない「スリル」だったのです。

プロ対プロ：頂上決戦

山岡の実力は、明と互角と言っても過言ではありません。
技術、スピード、反射神経。
すべてにおいて超一流です。

さらに、彼には「恐怖心がない」というアドバンテージがあります。
被弾を恐れず、捨て身の特攻も平気で行える。
明にとっても、これほど戦いにくい相手はいなかったでしょう。

しかし、明には山岡にないものがありました。
それは**「守るべき日常」と「人としての繋がり」**です。

アザミやユーカリといった、かつて山岡の部下だった者たちが、明の「人間性」に感化され、山岡に反旗を翻しました。
孤独な独裁者だった山岡は、皮肉にも、自分が育てた部下と、自分が執着した標的によって包囲されたのです。

決着：明の選択と海老原の弾丸

ついに追い詰められた山岡。
彼は満足げに笑いながら、明に銃を向けさせます。
「撃て、佐藤明！」

明の指が引き金にかかります。
しかし、その脳裏をよぎったのは、ミサキの笑顔や、田高田社長の言葉、そして「ふつう」に暮らした日々の記憶でした。

明は、撃てませんでした。
それは弱さではなく、彼が「殺し屋」から「人間」へと変わった証でした。

その膠着状態を破ったのは、真黒組の組長、海老原でした。

「パンッ」

乾いた銃声と共に、山岡の頭が撃ち抜かれました。
海老原は、殺し屋としての因果（明の葛藤）とは別の次元、 **「ヤクザとしての落とし前」**で彼を始末したのです。

「ウチの若い衆（水野やスズムシ）をやられたんだ」「組長として、ケジメは俺がつける」

山岡の最期の表情は、「あ、お前か……」というような、拍子抜けした、呆気にとられたものでした。
彼が望んだ「明による劇的な死」というシナリオは、部外者（と彼が思っていた）海老原によって、唐突に、無粋に断ち切られたのです。

死の意味：シナリオの崩壊

山岡の死は、彼の敗北を意味します。
それは単に命を失ったからではありません。
彼が執着した「シナリオ通りに事を運ぶ」という目的が、最後の最後で果たされなかったからです。

明は手を汚さず、人としての尊厳を守り抜きました。
そして山岡自身は、自分が「脇役」だと思っていた男に、ゴミのように処理されました。

「ドラマだ」と嘯いていた男が、ドラマチックでもなんでもない、ただの「害虫駆除」のような死に方をした。
この皮肉な結末こそが、『ザ・ファブル』という作品が描くリアリズムであり、山岡という怪物に対する最大の「罰」だったと言えるでしょう。

IF考察：彼が恐怖を知っていたら？

もし山岡が、人並みの恐怖心や共感性を持っていたら、彼はどのような人生を送っていたでしょうか？

その高い能力と指導力、そして人を惹きつける（恐怖で支配するとはいえ）カリスマ性。
これらをまともな方向に使っていれば、優秀な経営者や、あるいは映画監督として大成していたかもしれません。

しかし、彼には「心のブレーキ」となる部品が欠けていました。
どんなに能力が高くても、それを制御する倫理観がなければ、人はただの災害になってしまう。
山岡の存在は、「才能と人間性は別物である」という残酷な事実を突きつけています。

メタ視点考察：純粋悪の役割

物語において、山岡のような「理解不能な悪役」は重要です。
宇津帆には「過去のトラウマ」や「復讐」という動機がありましたが、山岡にはそれがありません。
ただ「退屈だから」という理由で悪を行う。

この「理由のなさ」が、佐藤明の「理由なき善（ただ普通に生きたいという願い）」と対比されています。
山岡は、明が人間性を取り戻す過程で乗り越えなければならない、殺し屋としての「業（カルマ）」の具現化だったのです。

また、彼が徹底的に「嫌な奴」として描かれたおかげで、彼を撃った海老原の男気や、明が殺さなかったことの尊さが際立ちました。
彼は、主人公たちを輝かせるための、最高に黒く、ドロドロとした「影」の役割を全うしました。

社会的影響：サイコパスのリアリティ

山岡の描写は、現代社会におけるサイコパス（反社会性パーソナリティ障害）の特徴を、極端な形で反映しています。

表面的な魅力（人当たりが良い）罪悪感の欠如巧みな操縦（マニピュレーション）刺激への渇望

彼は、ステレオタイプな「ヨダレを垂らして暴れる狂人」ではありません。
スーツを着て、敬語を使い、社会に溶け込んでいる。
だからこそ怖いのです。
「隣にいるいい人」が、実は山岡のような内面を持っているかもしれない。
そんな現代的な恐怖を、読者に植え付けました。

まとめ：退屈に殺された男

山岡。
彼は、恐怖を持たず、愛を持たず、ただ「退屈」という病に侵された、哀れな怪物でした。

彼が書いた数々のシナリオは、多くの人を不幸にしました。
しかし、最後のページは、彼の思い通りにはなりませんでした。

明は殺さず、海老原は許さず、洋子は復讐の連鎖から（一応）解き放たれました。
彼が遺したものは、「人の心は、脚本通りには動かない」という、当たり前で、しかし力強い真実だけでした。

地獄へ落ちた彼が、そこで少しでも「恐怖（スリル）」を味わえていることを願って。
彼もまた、『ザ・ファブル』という名作を彩った、忘れがたきヴィランの一人です。

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※当コンテンツはAIで生成されており、必ずしも造形や情報が正しいとは限りません。